在缺席了春節(jié)檔之后，今年的國慶檔影院終于了迎來了2020年觀影的首波高潮，10月1日至7日我國電影票房約為36.96億元，取得中國影史國慶檔票房榜二的成績。不僅如此，《我和我的家鄉(xiāng)》也是其中豆瓣評分榜一的影片，有近20萬網(wǎng)友給該片打分，綜評為9.3分，目前位居內(nèi)地影史票房榜第24位。

作為《我和我的祖國》的姊妹篇，《我和我的家鄉(xiāng)》依舊沿用了全明星陣容，是由多個分別獨立的小故事構(gòu)成的劇情片，不同于前作，這次的電影著眼于小事，但依舊反映了中國這71年來發(fā)生著的翻天覆地的變化。

對于中國人而言，故土情懷是大多數(shù)人的共性，唯有重新發(fā)現(xiàn)，方有價值維新。對鄉(xiāng)村的振興，需要從重新發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村的價值開始，并以美好的心愿、有效的模式和百折不撓的信任加以推進。

通觀《我和我的家鄉(xiāng)》中的故事，可以說對這樣的邏輯和行動都有著直接而具體的體現(xiàn)。相信美好，方得未來，中國鄉(xiāng)村振興的邏輯和行動，亦是如此。

電影《我和我的家鄉(xiāng)》從東、西、南、北、中五個地方，敘述了五個獨立小故事：北京好人、天上掉了個UFO、最 后一課、回鄉(xiāng)之路和神筆馬亮，那些經(jīng)常在國家戰(zhàn)略和政策文本中聽聞的關(guān)鍵詞：醫(yī)保改革、脫貧攻堅、鄉(xiāng)村旅游、鄉(xiāng)村振興等，通過電影故事化和場景化的幽默演繹，不但讓我們感受到了這些戰(zhàn)略和政策的時代價值和現(xiàn)實意義，展現(xiàn)了近年來我國農(nóng)村的新變化，在醫(yī)療，教育，人才返鄉(xiāng)以及農(nóng)村經(jīng)濟發(fā)展道路探索上取得的可喜成績，而且讓我們感受到了其中所經(jīng)歷的艱辛，以及這些艱辛背后那些偉大的小人物的無私付出和人間大愛。

藝術(shù)家們用詼諧幽默的方式，展現(xiàn)給觀眾五個故事各有主題，發(fā)生地也來自祖國的大江南北，但卻貫穿著一條清晰的主線，也是近年來國家全力推進之國策：鄉(xiāng)村振興。

一是北京好人：演是葛優(yōu)，圍繞著看病社?？▓箐N的問題展開的故事。人性內(nèi)心深處斗爭，企圖利用自己的社?？◣捅砭酥尾?，后來被發(fā)現(xiàn)，良心上的善終于戰(zhàn)勝了想買車的私欲，把買車的錢用在了給表舅治病上?；氐睫r(nóng)村才發(fā)現(xiàn)，原來農(nóng)村人也有社?？?，國家對人們看病的保障已經(jīng)普及到了廣大農(nóng)村。過程充滿了戲劇性的變化，雖然講述的只是普通人的生活，卻通過鮮明地 “好人”的主題探討了醫(yī)保問題，農(nóng)村醫(yī)保的出現(xiàn)大程度上解決了幾億農(nóng)民看病難的問題。

二是天上掉下個UFO：黃渤、王寶強等主演，笑點集中在這里。黃渤開拖拉機那段，實在是擊中笑點了！圍繞著拉動旅游業(yè)，縮短村與村的距離，實現(xiàn)愛情愿望等故事， 實實在在地成為了科技示范村，吸引了眾多游客，推動了經(jīng)濟發(fā)展，故事反思了某些旅游度假村存在的問題，通過科學(xué)進步打造地方特色，尋求經(jīng)濟發(fā)展才是主旋律。

三是最 后一課：眾人為了實現(xiàn)患老年癡呆癥的范老師的最 后一課，所作出的努力，情節(jié)在回放和現(xiàn)實中不斷交替，戳中了淚點，范老師記錄下來對同學(xué)的小事備忘，教師里似曾相識的感覺……讓人們更多了頭一次了解到了農(nóng)村教育，教育不公平可不僅僅是學(xué)區(qū)房，農(nóng)村和城市教育資源的鴻溝更應(yīng)該是主要矛盾。

四是回鄉(xiāng)之路：鄧超和閆妮主演，兩人回學(xué)校參加周年慶引發(fā)的系列劇情，兒時記憶中的風(fēng)沙肆虐，老師高媽媽的殷切期望，閆妮終于學(xué)有所成歸來，成為了網(wǎng)紅帶貨主播，家鄉(xiāng)也在鄧超的帶領(lǐng)下，種上蘋果樹，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們致富，綠化等。校慶演出的過程中，播放出來真實的勞動模范的照片，有的已經(jīng)去世……正是千千萬萬的勞動人民的付出，才使得過去的風(fēng)沙變綠林，環(huán)境治理是一種精神的傳承， “綠水青山就是金山銀山”。

新媒體新傳播也再次驗證了，鄉(xiāng)村振興的核心就是“科技、衛(wèi)生、文化、法律”四下鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)之路通過科技下鄉(xiāng)、網(wǎng)紅帶動，新媒體傳播等方式，鄉(xiāng)村的綠色食品與城市消費之間的流通，實現(xiàn)了城鄉(xiāng)消費要素流通。

五是神筆馬亮：演是馬麗和沈騰，也是令人笑翻的感覺。沈騰飾演的馬亮考上了俄羅斯列兵藝術(shù)學(xué)院，卻收到了學(xué)校下鄉(xiāng)扶貧的工作任務(wù)。他的妻子不同意他去下鄉(xiāng)扶貧，他放棄去讀書，決定欺騙妻子說去了讀書其實是去了扶貧。村民們配合馬亮欺騙他的妻子，場景和情節(jié)讓人捧腹不已。事情敗露后，馬麗飾演的妻子也接受了這個事實，并且引以為豪。

鄉(xiāng)村振興，建設(shè)新農(nóng)村，體現(xiàn)了我們國家扶貧工作的成就以及扶貧工作人員的付出，影片中馬亮擔(dān)任第壹書記，舍小家為大家的大局意識，體現(xiàn)了我國鄉(xiāng)村基層治理的重大變革，而馬亮通過稻田畫、特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展特色鄉(xiāng)村旅游，其實其中位于遼寧沈陽的“稻夢空間”景區(qū)就是這個故事的拍攝地之一。“稻夢空間”項目現(xiàn)在有年10萬噸水稻生產(chǎn)加工能力和年游客近30萬的規(guī)模，這個項目直接創(chuàng)造就業(yè)200余人，帶動當?shù)剞r(nóng)民年創(chuàng)收近500萬元，總共惠及三個街道40余個村、2000多位農(nóng)民。這個成績不僅肯定了了第壹書記工作制度的重要性，彰顯了第壹書記這個特殊群體在鄉(xiāng)村振興中的使命與地位，鄉(xiāng)村振興中第壹書記尤其是青年第壹書記有效推動了基層治理,通過參與基層治理為鄉(xiāng)村振興注入了鮮活的力量。

一、新時代的“山鄉(xiāng)巨變”

《我和我的家鄉(xiāng)》是一部典型的以 脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興 為主題作品，雖然頭一個故事很多的敘事場景都發(fā)生在北京，直到片尾才回到鄉(xiāng)村，但話題的本質(zhì)依然是農(nóng)村醫(yī)保改革，其它的故事更是直接將鄉(xiāng)村作為了敘事場景。

值得指出的是，所有的故事，并沒有停留在對鄉(xiāng)村的常規(guī)批評上，而是以更積極樂觀的視角，聚焦這一場發(fā)生在中國大地上的新時代的“山鄉(xiāng)巨變”，并對那些致力于推進和實現(xiàn)這種變革的人表示敬意。這些人包括：國家戰(zhàn)略制定者、駐村第壹書記、農(nóng)村返鄉(xiāng)青年、具有創(chuàng)新精神的鄉(xiāng)村網(wǎng)紅、基層干部、外來投資者、本地常住村民，甚至還有那些普普通通但熱心的“北京大爺”（張北京），等等。正是因為有了這些人的廣泛而直接的參與，中國鄉(xiāng)村才能夠 走向現(xiàn)代化。

更重要的是，在所有這些故事中，這些直接和間接的利益相關(guān)者和參與者之間，不但達成了關(guān)于鄉(xiāng)村振興和鄉(xiāng)村治理的基本共識，而且，彼此之間還充滿了信任、默契和尊重。關(guān)于這一點，在《神筆馬亮》和《回到家鄉(xiāng)》的故事中，表現(xiàn)得尤其明顯。

在《神筆馬亮》的故事中，村支書和當?shù)卮迕耠S時隨地配合馬亮“哄騙”妻子的多個場景，為了配合營造俄羅斯風(fēng)情的氛圍而做出的從語言到著裝的種種努力，以及這些努力背后所透露出的真誠，在讓我們?nèi)滩蛔〈笮Φ臅r候，也讓我們心生感慨：如果中國鄉(xiāng)村的干群之間，外來專家和本地居民之間，返鄉(xiāng)青年和常住居民之間，真的達成了這種融洽與和諧，那么，鄉(xiāng)村振興這個“題”破起來也就不會有那么多的爭議和無奈了。

在《回到家鄉(xiāng)》的故事中，校慶的儀式上，當小學(xué)生代表充滿驕傲的宣布，自己想成為喬樹林那樣的人，讓我們感受了這種“回到家鄉(xiāng)，并讓美好的改變發(fā)生”的責(zé)任和精神在代際之間傳承的可能性。這不僅是一種鄉(xiāng)村振興中振奮人心的事件性表現(xiàn)，還讓我們看到了鄉(xiāng)村振興這一時代和歷史潮流的“原住民”的誕生，這種“鄉(xiāng)村振興原住民”的大量出現(xiàn)，不僅是鄉(xiāng)村振興的結(jié)果訴求，更是推動鄉(xiāng)村走向振興的 穩(wěn)定、 強大、可持續(xù)性的力量和源泉。

遺憾的是，在我們之前關(guān)于鄉(xiāng)村振興的調(diào)研中，遇到很多由地方政府所推動的所謂的鄉(xiāng)村振興實踐，往往缺少村民的直接參與，更缺少村民的有效參與，以至于村民很多時候成為了這場變革洪流的被裹挾者，不但沒有主動的創(chuàng)造性可言，連基本的自主性也失去了；有的地方則變成了本地村民和外來投資者的長期對抗，因為直接和潛在的利益之爭，當外來投資者的投資取得收益的時候，村民們則開始漫天要價，置既有的合作協(xié)議于不顧，當外來投資者的投資遇到暫時困難的時候，村民們則開始報以冷嘲熱諷，甚至提前終止合作，導(dǎo)致兩敗俱傷，一地雞毛；哪怕是那些充滿熱情和責(zé)任感的返鄉(xiāng)青年，當他們真的回到家鄉(xiāng)，并嘗試通過自己在城里積累的資金、技術(shù)為家鄉(xiāng)的改變做出努力和嘗試時候，也往往遭遇到很多的誤解和質(zhì)疑，從而遭遇到自己家鄉(xiāng)對自己的“二次傷害”。

二、對鄉(xiāng)村的樂觀發(fā)現(xiàn)

這部電影中對中國鄉(xiāng)村的敏銳觀察也是可圈可點。在所有的故事中，我們看到的中國鄉(xiāng)村，都不再是一個封閉的中國鄉(xiāng)村，而是通過各種各樣的紐帶，與發(fā)達的城市，與發(fā)達的國家，與具消費力的人群，與具創(chuàng)新性的人才，保持著緊密的聯(lián)系，這種紐帶不僅包括互聯(lián)網(wǎng)、快遞公司、鄉(xiāng)村旅游、扶貧干部、返鄉(xiāng)青年、社會資本、新聞媒體等，而且，更包括鄉(xiāng)村社會中越來越多的具有開放意識和能力的常住居民和原住民。

原生于鄉(xiāng)村空間和社會的改革開放的意識和努力，才是推動中國鄉(xiāng)村走向振興的具想象空間的力量，就像改革開放使中國走向現(xiàn)代化一樣，中國鄉(xiāng)村的開放和在開放指引下所推進的一系列改革，將使中國的鄉(xiāng)村走向振興和繁榮。

如今，這種改革開放的意識和努力，不僅已經(jīng)出現(xiàn)，而且獲得了工具、平臺、政策和商業(yè)模式的支撐，不僅城鄉(xiāng)之間的基礎(chǔ)設(shè)施和公共服務(wù)的鴻溝正在被快速的消弭，而且，整個社會對鄉(xiāng)村社會的價值認知也在經(jīng)歷重塑——無論是外部的研究者、決策者、投資者和消費者，還是鄉(xiāng)村內(nèi)部的常住居民，都不再先驗性地認為鄉(xiāng)村充滿了不可救藥的“痼疾”和“沉疴”，而是更愿意承認，那里不但承載了很多人的美麗鄉(xiāng)愁，還充滿了投資的機會、創(chuàng)業(yè)的空間和創(chuàng)意的源泉。到鄉(xiāng)村去，不但具有精神回歸的價值，更具有商業(yè)回報的理性。

對比這些年幾乎每年春節(jié)都會出現(xiàn)的“返鄉(xiāng)筆記”的寫作現(xiàn)象，這種大多出自返鄉(xiāng)人士之手的充滿了情緒化的寫作，其中雖然不乏充滿理性、克制和思辨的上乘之作，但也有很多內(nèi)容為大量獵奇、偷窺、捕風(fēng)捉影的低俗情節(jié)和故事所充斥，以放大鏡式的手段，不斷揭露著鄉(xiāng)村空間和社會的傷疤，客觀上帶來了對鄉(xiāng)村的污名化。這種對鄉(xiāng)村的“污名化”，不但不利于鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)型和振興，而且，還會讓本已經(jīng)傷痕累累的鄉(xiāng)村空間和社會進一步受到傷害。

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